(SeaPRwire) – 二十世紀中葉的妻子在流行文化中被描繪得非常生動,我們認為已經很了解她們了;在我們心目中,她通常是一個草根媽媽的定型角色。但在現實生活中,二十世紀中葉的妻子面臨著巨大的期望。她可能在戰爭期間外出工作,但更常見的是,妻子生活改變了一切。她被要求生育子女並將他們培養成快樂、有用的成年人,同時保持一個乾淨整潔的家和準時為六點做好晚餐。壓力太大了嗎?巴比妥類藥物、苯二氮䓬類和酒精是一種不健康的解決方案。
二十世紀中葉的妻子無法贏得,雖然我們都知道有些婦女擺脫了這些期望,但通常付出極大代價。這些婦女通常不會有電影為她們拍攝。然而,無意識地,文化似乎正正面地糾正一些問題。無論是偶然還是無意識的設計,2023年似乎是電影中的妻子年。在《》,甚至《》和《》——後兩部電影由性別議題不太著名的男導演執導——電影中的妻子突然從邊緣走到中心。她可能不是主角,但她堅定地佔據畫面空間。
多年來,好萊塢的男性財務家一直告訴我們,以女性為主角的電影銷量不佳。(《芭比》的成功或許改變了這種思維,但我們還需要等待觀察。)或許正是因此,在以男性為主角的電影中,發現堅定不移地成為自己的女性總是令人欣慰。想想芮絲·薇斯朋在詹姆斯·曼高德《搖滾歌手》中的精彩表現,飾演瓊·卡特·卡什的她富有感染力但細緻入微;或是歐珍妮·泰勒在雷納多·馬可斯·格林《金牌教練》中飾演維納斯和塞雷娜·威廉斯母親Oracene Price的壯觀表現。
所有這些角色都與男性有關;否則,她們的故事可能永遠不會被講述。但與男性的關聯往往是讓女性進入視野的機會,也會考驗她們以前難以想像的方式。男導演如何處理這一問題說明了很多;當電影將兩性都描繪成複雜的個體,互相聯繫在那個冒險的名為婚姻的實驗中時,這對男性和女性都更好。菲利普·考夫曼1983年改編自湯姆·沃爾夫書籍的電影《太空人》中,美國太空計劃早期七名水星計劃太空人的妻子——由包括佩姆拉·里德、維羅尼卡·卡特萊特、瑪麗·喬·德沙內爾和凱西·貝克er飾演——被描繪成具有獨特個性特徵的個體,儘管她們只是故事中的配角。考夫曼似乎在反對將妻子簡單地歸類為沒有個性的附庸的想法。
有時,導演選擇不著重的事情告訴我們他的動機最多。在庫珀執導的《指揮官》(定於11月22日在影院上映,12月20日在Netflix上線)中,庫珀本人飾演伯恩斯坦,但電影中很少出現伯恩斯坦指揮或創作的場面。庫珀想告訴我們一些我們不知道的關於伯恩斯坦的事情,比如作為一個情人(對男性和女性),一個親切的父親,一個旋風般的力量。《指揮官》不僅是一個人的調查,更是一段複雜而熱情的婚姻的肖像——這使得伯恩斯坦的妻子,智利裔演員菲莉西亞·蒙特阿爾格雷,由凱莉·穆里根飾演,成為故事的關鍵。穆里根捕捉到蒙特阿爾格雷的女士氣質,優雅的禮儀,明顯為嫁給一個天才感到自豪,她熱烈地愛著他。她知道在開始時,伯恩斯坦可能是同性戀或雙性戀;後來,他的外遇破壞了他們婚姻的基礎。然而,她一開始就作出了明智的選擇,穆里根的表演,火熱而華麗,體現了一個複雜的概念:在生活中作出正確的選擇不一定可以保護我們免受痛苦。你真的無法預料到婚姻中的一切,直到你深陷其中。在《指揮官》中,蒙特阿爾格雷給這個觀念賦予了人性化的面貌。
忍受配偶外遇的安靜站立在他身邊的妻子的概念在電影中太常見,以至於我們認為它只是一個情節設置。但在現實生活中,這些經歷與真實人物的個性一樣獨特。在夏綠蒂·諾蘭執導的《奧本海默》中,艾蜜莉·布朗特飾演奧本海默的妻子Kitty Oppenheimer。在《法拉利》(定於12月25日上映)中,佩內洛普·克魯茲飾演的勞拉·法拉利,不得不忍受丈夫恩佐(亞當·德萊佛飾)與另一女性莎伊琳·伍德利飾演的莉娜·拉迪及其子女建立的半秘密生活。
勞拉和Kitty都有充分的理由感到不快樂,在某種程度上,她們反映了二十世紀四五十年代,妻子常常因實際原因而忍受不堪配偶。但婚姻忠誠往往很複雜——在1940和1950年代,這與今天一樣。Kitty Oppenheimer本身就經歷過戲劇性的人生:她已經結過三次婚,在認識奧本海默之前就加入過共產黨,這將給她帶來困擾。她本人也是一名科學家,生物學家和植物學家。她與奧本海默的聯姻風暴重重——她喝酒量稍大,更糟的是她直言不諱。諾蘭的電影展示了Kitty作為妻子的所有不可控制之處;可控制性,畢竟,是二十世紀中葉理想的妻子品質。但在一個後場景中,她在美國原子能委員會對奧本海默的審判中為丈夫和自己辯護,她的直率令人印象深刻。有時,一個不可控制的妻子最有用。一個不願被控制或欺騙的女性,有時是男人最好的盟友。
同樣適用於克魯茲飾演的勞拉,起初她似乎想破壞她不忠誠丈夫的生活和事業。但克魯茲賦予勞拉一種複雜的組合品質——實用性與對沒有對她正確行事的丈夫的忠誠相結合。最終,她作出了一個挽救丈夫公司的寬宏舉動,儘管你永遠不會看到她成為一個被動的人。通過拯救丈夫,她也在展示自己的力量,反抗任何人對她應該如何反應或行為的期望。一個需要拯救的丈夫,不如他自以為的那麼強大。
這也適用於埃爾維斯·普里斯萊,他是一位偉大的藝術家,但作為一個人有些混亂。普里西拉1985年出版的親身回憶錄《埃爾維斯和我》曾於1988年改編為電視電影,幾乎沒有人記得。以妻子為主角的故事一直很少見,但《》(現正上映)改變了這一狀況。新人Cailee Spaeny飾演14歲時深深愛上當時24歲的「國王」的女人,但也知道何時離開他扭曲的城堡。電影緊緊包裹著普里西拉對愛情的夢想,以至於我們對它的不可避免結局感同身受。
作為一個表演者,埃爾維斯——在此由Jacob Elordi飾演——是二十世紀現代性的偉大象徵。但他對妻子的想法在限制性上很傳統,對雙方都很不公平。我們完全理解普里西拉每一個階段:從青少年的白日夢到謹慎的女友再到堅定的妻子。當她走出那扇門時,桃樂絲·帕頓的「我永遠愛你」在音樂錄音帶上播放。
在現實生活中,據報導,埃爾維斯在法院樓梯上離婚後向普里西拉唱了這首歌。
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