(SeaPRwire) – 即使一部電影遠非完美,但當你能看出導演全心全意地投入其中時,你仍能感受到。Dev Patel的導演處女作《猴人》——他也是電影的主演——試圖做得過於誇張,且內容過於龐雜。它想成為一部政治寓言,一部對一個被童年創傷纏身之人的深入研究,也想成為一場鼓舞那些想找回力量的受壓迫人類的號角,而且絕不容忽視,它也想成為一場極富衝擊力的動作片。它有時候成功實現了這些目標中的一些。但Patel作為一名初出茅廬的導演以及一位極富魅力的演員,他的誠意有一種模糊化的效果,能夠掩蓋電影的一些缺陷。就在你意識到故事情節有些混亂,或是對其中眾多引用感到迷惑時,他嚴肅而溫暖的表現又能將你拉回來。沒有其他主演,這部電影不可能成功。它完全是Patel一人的舞台。
他的角色有一個普通的名字「Kid」,這表明他從來沒能找到自己的中心。他生活在虛構城市「Yatana」——這裡混合著極端的貧富差距,有著塞車的三輪車和街頭流浪漢蜷縮在報紙下的景象,它就像孟買和高譚市的結合。Kid靠在地下搏擊俱樂部擔任摔跤手謀生,他陰鬱的面孔被一個猩猩面具遮掩。一個下流的推銷商(Sharlto Copley飾)付錢給他故意輸球,每晚他都被圍觀的觀眾吶喊著要他的命。他就是那個典型的不被看好的角色,準備從皮囊中破繭而出。
我們透過片段式的回憶,逐步了解到Kid的過去。他在一個優美的森林中由母親(Adithi Kalkunte飾)撫養長大。母親明顯寵愛著他。他們在樹林中玩躲貓貓;母親還向他講述印度猴神哈奴曼的英勇事蹟,但其中也包含一些恐怖的內容。後來我們得知,Kid親眼目睹了一名腐敗警官Rana(Sikander Kher飾)在家鄉村莊遭到大規模襲擊時,對母親實施強姦殺害。(當地孩子正在觀看手偶表演,其中一個主要人物正是一隻猴神哈奴曼的紙偶。當局就在此時無情地發起進攻。)
現在,Kid在一家華麗的妓院找到了一份雜工工作,腐敗的Rana經常光顧該處。他仍在地下擂台打拳賺錢,但他的憤怒已有了新的目標:他將通過一系列行動,以謀殺Rana為目標,為母親報仇。他首先用一瓶可樂裝滿了漂白水。隨後是一場長時間且片段式編輯的暴力場面,Kid通過一連串的翻滾、躍動和踢擊,重塑自己成為一個行動英雄,從內心的監獄中掙脫出來,雖身受重傷但仍未得勝。最終的勝利將在電影過半時才到來。
《猴人》中情節很多,包括一名有魅力但目的不純的宗教領袖和政客(Makarand Deshpande飾)正在為即將到來的選舉做準備。他在Kid故事中的角色在電影後半段才逐漸顯現,但在此之前,他虛偽的光芒和虔誠的宣言已將他標記為一名貪欲而不可信賴的人。電影的情節還有其他輔助性人物,包括一群流亡的第三性別人士,但他們的角色未如理想地展開。導演兼編劇Dev Patel似乎想讓《猴人》代表許多目的,但各種意圖在混亂中相互碰撞。他試圖抨擊現今印度社會中的種族主義和宗教不寬容,以及統治階級對貧民的漠不關心,但電影的思想就像石頭在水面上跳動,表達不清。
《猴人》想表達的內容常常不明確,其正經八百的調子也無助於解釋。Patel在疫情前開始拍攝,完成電影也經歷了考驗;原本計畫上線串流播放,但導演和製片人Martin Scorsese出面幫忙,讓電影得以在戲院上映(由環球影業發行)。作為一名年輕演員,Patel在Danny Boyle2008年執導的《鐵達尼號》中以一名受壓迫的穆斯林印度人一舉成名;最近,他在David Lowery執導的《格溫》中扮演一名初為人知後展現勇氣的角色,在Armando Iannucci執導的《大衛康普頓》中也飾演一名迪肯斯式的英雄。Patel是英國人,父母是肯亞奈洛比的古吉拉特印度移民後代;他有權利自由定義自己的身份,《猴人》似乎是他在此方面踏出的一步。
電影中的暴力場面毫不留情,有眼睛挖出、喉嚨刺穿和小腿砍傷等情節,不適合心臟不好的觀眾。但Patel即使飾演一個尋仇的角色,他的內心依然充滿光明,有時似乎是從另一部電影跑進來的。除了是一部混亂的寓言,《猴人》也是對Patel一直喜愛的動作片的一種致敬。作為一名演員,他的表現十分自信,幾乎單憑自己就能讓人相信這部電影的目的,無論它是什麼。Kid通過優美的飛身躍動和拳擊式的動作,代表正義而非力量,Patel通過身體和心靈將這一理念傳達出來。無論Patel想表達什麼,他至少是以真誠的姿態歌唱——不僅是從腹部,更是從人稱「心」的肌肉。
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