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(SeaPRwire) –   在一篇關於Kash Patel領導下的FBI的報導中，New York Times 披露，這位由律師轉行的右翼播客名嘴改變了該局的體能測試標準，將重點從仰臥起坐轉移到引體向上。這使得測試對女性來說更加困難，並可能篩掉女性新兵，儘管沒有證據表明此項變更是必要的。一位消息人士告訴Times，這個主意來自副局長，一位由警察轉行的右翼播客名嘴，他對此決定的理由如下：

「Bongino說，你可以讓最優秀的女探員破獲我們歷史上最大的案件，但如果她在Ring門鈴攝像頭的影片中看起來身材走樣或過重，那才會是新聞焦點。他擔心的是她們在門鈴攝像頭上看起來是否好看。他說這就是這個時代的樣子。」

一位女性破獲FBI最大案件之一時的外表如何，正是35年前的今天上映的《沉默的羔羊》的潛台詞，或者至少，在一部有角色向女主角投擲自己精液的電影中（情人節快樂），這潛台詞已經夠明顯了。但在一個所有世界的潛台詞都已轉化為尖叫的粗體字的時代，克拉麗絲·史達琳追捕水牛比爾的任務，正被Bongino和Patel這類男性的噩夢所困擾。如果你需要一個女人來做所謂是男人的工作，會怎樣？

強納森·德米電影中的FBI無疑是一個男人的世界；茱蒂·佛斯特身高僅五呎一吋（根據假定的專家說法），而這點顯而易見。史達琳在片中首次登場時，是個汗流浹背、在訓練場上克服障礙的形象，她從頭到尾都專注於工作。沒有浪漫的副線情節，沒有試圖平衡工作與家庭的焦慮，也沒有史達琳利用女性魅力從好色男性那裡套取信息的時刻。一位女同事承認她案件的重要性，但史達琳並非試圖撼動體制，她只是想成為她所熱愛的機器中的一個齒輪。

但為那台機器服務的男人們卻對她投以好色的目光、搭訕她、輕視她，並以居高臨下的態度對待她。她無法向書呆子昆蟲學家請教關鍵信息而不被約出去，她無法勘察犯罪現場而不讓她的導師傑克·克勞福（史考特·葛倫）貶低她的用處，以安撫當地警察脆弱的自尊。克勞福真心希望史達琳成功——沒有那種他指導她只是為了把她弄上床的俗套轉折——但他也不惜利用她來獲取從心理學家淪為獄中食人魔的漢尼拔·萊克特醫生關於水牛比爾的見解。後來，當克勞福得知史達琳獨自面對比爾時，你不得不懷疑，什麼樣的Bongino式公關顧慮正壓在他心頭。

至於萊克特醫生，他可能自認為是一個開明、柔弱卻恰好吃人的知識份子，但即使在他與史達琳的「交換條件」遊戲中，他也不斷用關於她在車內「黏膩笨拙」經歷的猥瑣問題來轟炸她。也許他只是想激怒她——他 famously 用提供電影片名的創傷童年記憶來嘲弄她——但他實際上並不比那個投精者更有紳士風度。當他問及在克拉麗絲父母雙亡後撫養她的親戚是否有性虐待行為時，聽到否定的答案，他幾乎顯得失望。

《沉默的羔羊》性別政治的全部遺產是複雜的——水牛比爾是一個娘娘腔的男人，試圖通過屠殺「真正」的女人並用她們的皮膚製作連身衣來將自己變成女人，儘管電影試圖用萊克特的觀察來迴避整個問題，即比爾「不是真正的變性者」，而更像是一個抓住任何他能得到的身份的心理變態。無論如何，比爾的掠奪行為也是一個關於女性被觀看、被評判、被獵殺的故事，無論是他字面上地打量他的受害者，還是在透過他的夜視鏡部分看到的高潮戲中，在黑暗中獵殺克拉麗絲。

這些並非新的觀察，但在現今這個世界的Bongino們大肆咆哮「女老闆專政」以及想到最終抓住十二宮殺手的可能是個略顯豐滿的女性就感到恐懼的時代，它們顯得尤為切題。現在，每個敢於展現能力的女性都像史達琳一樣被注視著，無論是奧運選手因髮型而收到死亡威脅、人工智慧被用於強化蕩婦羞辱，或是女性僅僅因為存在就被騷擾，許多男性都感到憤怒。人們只能想像，世界的Bongino和Tate們在得知一個身材嬌小的女性單槍匹馬阻止了一個連環殺手時，可能會作何反應。

在橫掃奧斯卡獎三十五年後，《沉默的羔羊》最讓人銘記的依然是安東尼·霍普金斯對萊克特令人不寒而慄的演繹。由於他的貢獻，這無疑是一部有效的恐怖電影，儘管老實說，萊克特的詭計有時超出了可信度的界限。但在更貼近現實的刑偵層面上，《沉默的羔羊》之所以依然有效，是因為史達琳有一份工作要做，而這就是我們需要了解她的全部。令人擔憂的是，這仍然是它最獨特的特質。