(SeaPRwire) – 1957年的《縮小人》被譽為該時代最具代表性的科幻電影之一，這部視覺效果驚人的奇幻作品，其驚奇感——以及徹底的恐懼——並非來自外太空或遙遠未來，而是源自日常生活的平凡。另一方面，導演、編劇珍·華格納和天生喜劇演員莉莉·湯姆琳則認為，它是拍攝續集的完美候選。
於45年前的今天上映，1981年的《》最初被構想為傑克·阿諾德原版電影（其本身改編自理察·麥森的小說《縮小人》）的直接續集，劇情將聚焦於妻子露易絲進入她失蹤丈夫的微觀世界。但這個點子一直卡在開發地獄，直到1970年代末，約翰·藍道斯決定它需要一個喜劇化的轉變。
不幸的是，由於預算限制（藍道斯曾設想一個他稱之為「《》和《我愛露西》混合體」的壯觀場面）和其他承諾（一部名為《》的鮮為人知的電影），最終將這部電影搬上銀幕的任務落在了舒馬克身上。這位首次執導的導演，當時以共同編寫音樂電影《新綠野仙蹤》、《洗車場》和《火花》而聞名，後來承認自己力有未逮，但多虧了他的女主角無可估量的才華相助。
確實，即使縮小到火柴棒般的大小，湯姆琳依然能照亮整個銀幕。她也有大量機會展示她的才華，重現了她個人舞台劇中的角色（一絲不苟的有機化妝品銷售員茱蒂絲）和《羅恩和馬丁的歡笑一刻》中的角色（粗魯的電話接線員歐內斯汀），以及郊區家庭主婦佩特的全尺寸和迷你版本。艾迪·墨菲，你就羨慕吧。
當然，佔據中心舞台的是佩特，她因對廣告主管丈夫凡斯（查爾斯·葛羅丁）帶回家的實驗性家用產品產生不良反應，隨後成為媒體焦點和一家邪惡公司的首要目標。湯姆琳精準地演繹了這種視角劇變所帶來的困惑和焦慮，有時看起來就像令人不安的身體恐怖片。
但有了美國最有趣的女性之一在場，《縮小女》更感興趣的是從其奇幻情境中榨取喜劇效果。佩特變得如此之小，以至於被迫住在娃娃屋裡，用貝西濕濕娃娃來淋浴。接著還有一場鬧劇，我們嬌小的女主角穿著小波普的服裝，意外地從婚床上被甩到滑板上，然後落入肯娃娃的懷中。再加上她掉進垃圾處理器後被腐爛食物覆蓋的噁心場景，很明顯湯姆琳為她的藝術付出了代價。
華格納，湯姆琳現實生活中的伴侶，也從不錯過從這種荒誕情境中挖掘雙關語的機會。「等你從肥皂箱上下來我們再討論這個，」凡斯在一場爭吵後宣稱，而他的妻子，是的，你猜對了，正字面意義地站在一個肥皂箱上。然後還有葬禮場景，發生在佩特被推定於垃圾處理器事件中喪生之後，茱蒂絲在悼詞中說：「再也沒有人能填補她的鞋子了。」砰-咚-嚓。
除了有趣的文字遊戲和滑稽的特技外，《縮小女》還加入了一些諷刺元素。那些愛看熱鬧的媒體因為他們幸災樂禍地撲向他人不幸而受到指責；預示著一個凡事都被分析到極致的電視環境，一位新聞主播大聲質疑佩特的苦難是否是一種隱喻（「家庭主婦的角色已經變得越來越不重要……」）。
它還對消費文化進行了一些猛烈的抨擊，從廣告業的虛假承諾到我們對放進體內的東西樂於無知。茱蒂絲在穀物食品通道仔細審視成分（「公牛陰囊的腫脹組織」）很可能讓你一輩子都不想再吃家樂氏穀物圈。電影開始和結束都在超市外絕非巧合。
恰如其分地，《縮小女》在聚焦於較小的細節時遠比側重其宏大陰謀來得有效，後者感覺更適合舒馬克後來的類型大片，而非這部原本溫和的家庭喜劇。即使不加入聰明的猩猩、熱血的科學怪咖和決心利用佩特的血液縮小全人類的 shady corporation，這部電影的概念已經足夠大膽了。
至少，與原作不同，它讓觀眾帶著微笑而非存在主義的絕望回家。雖然葛蘭·威廉斯的縮小男人在極其黯淡的結局中接受了他微小的命運和永恆的孤獨，但湯姆琳恢復了她的原始狀態，引發她病症的相同未知化學物質也證明是解藥。嗯，至少暫時是。在一個暗示續集的最後轉折中，佩特意識到自己現在長得有點過頭了。
儘管明星盡了最大努力，《縮小女》並未取得顯著成功，其可觀但不足以支撐續集的票房成績終止了任何進一步的形變冒險。儘管如此，憑藉其迷人的實體特效、充滿活力的粉彩色調美學，以及一位處於事業巔峰的喜劇女演員出色的主演表現，這部小巧的惡作劇電影仍然充滿樂趣。
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