(SeaPRwire) – 很少人記得，那位名為「新娘」的角色，僅在詹姆斯·惠爾的最後幾分鐘登場。即便在那時，她也未曾真正說過一句話，只是在見到她那怪物新郎時，發出了一聲震耳欲聾的尖叫。被唯一同類拒絕而心碎的科學怪人，在毀滅自己與新娘之前宣稱：「我們屬於死亡。」然而，儘管銀幕時間如此短暫（勉強只有五分鐘），艾爾莎·蘭徹斯特飾演的新娘，以其觸電般的髮型和圓睜的凝視，卻留下了深遠的影響。她一直是許多重啟與重新構想的主題（包括由斯汀和珍妮佛·比爾斯主演的），但沒有一部能像瑪姬·吉倫荷的《新娘！》如此激進——或者說，如此令人失望。
《新娘！》是一部奇怪的後設鬼故事、科幻恐怖續集，同時也是一部1920年代的黑幫驚悚片。它是一鍋充滿狂野想法和大膽嘗試的大雜燴，你不得不為此感到欽佩。但它同時也是個在基調和風格上的巨大混亂。
《新娘！》以瑪麗·雪萊本人（潔西·伯克利飾）一段詭異的獨白開場，她哀嘆自己的早逝使她無法為《科學怪人》創作續集。但被困在一個奇異的煉獄中，雪萊發現她可以親自演出這部續集，方法是附身於1920年代的黑幫情婦艾達（同樣由伯克利飾演），並啟動她被兩名芝加哥黑幫分子謀殺的命運——而這一切發生的時間點，恰逢科學怪人（克里斯汀·貝爾飾，現稱弗蘭克）來到鎮上，請求古怪的尤弗洛尼厄斯博士（安妮特·班寧飾）為他製造一個伴侶。弗蘭克和尤弗洛尼厄斯挖出艾達的屍體並順利將她復活，儘管她失去了所有記憶，且偶爾會帶著英國口音引用文學作品，顯得有些古怪。但她擁有的是對生命無盡的熱情，這導致弗蘭克和他的新娘在芝加哥陰暗的地下世界展開一場縱慾狂歡。當這場狂歡不可避免地以流血告終時，兩人逃遍美國，成為邦妮與克萊德式的亡命鴛鴦，意外地掀起了一場革命——並捲入一樁涉及謀殺艾達的同一夥黑幫的刑事案件。
如果聽起來這部電影內容很多，確實如此。《新娘！》是一部塞得滿滿的拼貼作品，擁有如此多的故事線和參考指涉，以至於有滿溢（或者更貼切地說，爆炸）的風險。而身兼編劇與導演的吉倫荷，確保了電影風格與之匹配。作為對咆哮二十年代的一次極致致敬，《新娘！》抓住了「如果科學怪人和他的新娘活在1920年代會怎樣」這個點子並加以發揮，將詹姆斯·惠爾原版電影中蒸汽龐克風格的造型與1920年代的享樂主義奢華結合。其結果是一種龐克風、時代錯置的視覺與製作風格，不斷地張揚其前衛性。
這種挑釁性的前衛感體現在新娘本身的設計上。身著亮橙色飛來波洋裝，頂著一頭醒目的白髮，嘴唇和臉頰上有一抹精心設計的血跡，伯克利飾演的新娘彷彿是專為影迷穿著進戲院觀影而設計的造型。這甚至被融入電影情節中，當新娘點燃一場激進的女權革命，女性們紛紛塗上相同的血跡，向社會要求改變（具體是什麼改變？電影似乎對此不感興趣）。也許這只是對艾爾莎·蘭徹斯特飾演的科學怪人新娘所留下的文化遺產的巧妙指涉，她啟發了無數虛構與真實的女性以她的形象塑造自己。又或者，這是在諷刺某個精心設計的臉部塗抹竟引發了一場革命。
從某些方面來看，《新娘！》像是一部根據片廠指示逆向工程製作的電影，問題是：如何像《芭比》那樣吸引觀眾進入戲院，提供現成的服裝讓情侶們穿著去觀看《新娘！》。這或許就是為什麼這部電影感覺更像是服裝藝術而非藝術本身；它是一個憤世嫉俗地精心設計、充滿指涉的大雜燴，旨在抓住當代觀眾迅速減退的注意力。
這並不是說電影中一些大膽的嘗試毫無趣味。《新娘！》經常穿插超現實的音樂橋段，這要歸功於弗蘭克對日場偶像龍尼·里德（傑克·吉倫荷飾）的痴迷。但即使是這些精彩奇異的音樂劇片段也讓人感到憤世嫉俗——其「心靈劇場」的框架感覺像是直接從《小丑：雙重瘋狂》借來的，考慮到本片與陶德·菲利普斯的兩部電影共享攝影指導勞倫斯·雪爾，這很有可能。此外，讓科學怪人表演舞蹈橋段，感覺像是明確地向梅爾·布魯克斯的《新科學怪人》致敬；弗蘭克和新娘甚至跳起了「Putting on the Ritz」！
《新娘！》或許本可以憑藉其全明星陣容取得成功。貝爾飾演的弗蘭克確實出色，呈現出與科學怪人最佳描繪一樣痛苦且令人同情的表演。但伯克利，在她可能贏得奧斯卡獎的前夕，卻給出了或許是她職業生涯中最糟糕的表演之一——喧鬧、刺耳、炫目，卻沒有她過去表演中所展現的情感複雜性。這與伯克利和吉倫荷上次合作、也是吉倫荷的導演處女作《失去的女兒》相比，是一次令人失望的退步。那部2021年電影中所有情感層次豐富的細膩之處，都被拋棄，取而代之的是挑釁性的炫技，壓倒並掩蓋了才華洋溢的演員陣容；即使是班寧、彼得·賽斯嘉和潘妮洛普·克魯茲——後兩者參與了電影中老套的黑幫驚悚副線——的表演也顯得單薄如紙。
《新娘！》來的時機頗為尷尬。瑪麗·雪萊的創作近年再度受到關注，像尤格·藍西莫帶有科學怪人影子的《可憐的東西》和吉勒摩·戴托羅的電影接連上映。在這兩部備受讚譽的電影之後，《新娘！》已經顯得陳腐而平庸。它對《科學怪人》及其新娘的前衛重構，感覺像是在真空中構思的，或者在我們已經擁有了這個故事的，或是這個怪物的之前時代構思的。它還有什麼可說的嗎？《新娘！》的失敗就在於此：它如此迫切地想要新穎和挑釁，以至於忘記提供任何實質內容。
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