(SeaPRwire) – 在過去幾年，令人驚訝的是，有相當多的電影製作人似乎心裡想著：「你知道這個世界需要什麼嗎？對《科學怪人》來個全新演繹。」這波潮流的最新版本始於2023年的《…》，接著是吉勒摩·戴托羅的《…》，現在瑪姬·葛倫霍的《…》也接連推出。但正如《Inverse》的Hoai-Tran Bui所寫，《新娘！》「太過迫切地想要新奇和刺激，以致於忘記提供任何實質性的東西」，而原來那部修正主義的《科學怪人》電影卻在一部為了賺錢的續集中偷偷融入了複雜的性別和性取向觀念，而當初這部續集的導演是被說服才接下這個工作的。
詹姆斯·懷爾是一名一戰退伍軍人，最初在戲劇界起步，他在好萊塢的事業真正騰飛是在1931年秋天，他改編的《科學怪人》在環球影業（Universal Pictures）大獲成功之後。在隨後的幾年裡，他在恐怖電影和更為直接的劇情片及浪漫喜劇之間來回交替；懷爾早期的職業生涯中導過多部關於「第一次世界大戰」的專案，他擔心再次被定型，這次被定型為「恐怖電影導演」。因此懷爾拒絕了環球影業最初提供的《科學怪人》續集邀請，他認為劇本「爛透了」，而且他在第一部電影中已經把這個想法榨乾了。
經過幾稿修改以及片廠承諾未來會有非恐怖類的工作之後，懷爾最終同意了，《科學怪人的新娘》於1935年1月2日開始製作。取材自瑪麗·雪萊原著中的一個副線情節，怪物請佛朗肯斯坦博士給他做個伴侶——在小說中博士開始了這個任務，但從未完成——《科學怪人的新娘》聚焦於亨利·佛朗肯斯坦（科林·克萊夫飾）和他的導師普雷托里烏斯博士（歐內斯特·薩辛格飾）之間的關係，而亨利的未婚妻（現在的妻子）伊麗莎白（瓦萊麗·霍布森飾）主要是作為一種健康的、至少是有人性的對比，來對照怪物那怪誕卻又迷人的新娘。
懷爾的同性戀在20世紀30年代的好萊塢是「公開的秘密」，但在《科學怪人》和《科學怪人的新娘》之間的那些年，臭名昭著的海斯法典在接下來的三十年裡禁止美國電影中任何性描繪——尤其是同性戀。因此《科學怪人的新娘》中的同性戀編碼是隱晦的，即使不算特別微妙：比如亨利和普雷托里烏斯博士整晚在實驗室試圖創造新生命，而年輕博士漂亮的妻子卻獨自坐在卧室裡。
20世紀30年代的精明觀眾會像現代觀眾一樣輕易地注意到普雷托里烏斯誇張的舉止，而怪物（波利斯·卡洛夫飾）因不同而被恐懼和排斥的孤獨生活，與20世紀初美國同性戀者的困境相比，顯得令人心碎地憂鬱。一般來說，同性戀恐怖片非常強調與反派產生共鳴，而卡洛夫塑造的這個怪物是環球影業所有怪物中最令人同情的。
很多人都提到艾爾莎·蘭切斯特作為名義上的新娘只有大約五分鐘的戲份，但這位英國女演員充分利用了她縮水的戲份。她的造型是經典的：黑色的高塔般的頭髮上有一縷驚人的白髮，手臂纏著繃帶，眼妝完美無缺。但真正讓新娘令人難忘的是蘭切斯特的表演。她的眼睛又大又恐慌，她扭動脖子、搖動頭部的動作是從觀察公園裡的天鵝學來的。
儘管這個結局是為電影創造的，但《科學怪人的新娘》的結局非常符合雪萊原著的女性主義精神。瑪麗·雪萊是一位著名女性主義者的女兒，在《科學怪人》中，她指出佛朗肯斯坦試圖通過科學創造生命，同時卻將生活中的女性邊線化並噤聲，這是多麼諷刺。
新娘被沒經她同意就帶回來做一個她沒有選擇的男人的伴侶，她是一個身體自主權被男人剝奪的女性例子，那些男人只把她當作達到目的的手段。（看到把佛朗肯斯坦和他的新娘描繪成幸福夫妻的藝術作品總是很諷刺的。）儘管怪物在其他方面是值得同情的，但當新娘拒絕他時，他勃然大怒，燒毀了佛朗肯斯坦博士的實驗室。他是那種「好男人」的不死版本，當女人沒有給予他們認為自己應得的愛時就會暴力反應。
怪不得她會驚醒尖叫。
《科學怪人的新娘》現在在HBO Max上線。
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