(SeaPRwire) – 自2008年夏天《鋼鐵人》與《黑暗騎士》相繼問世以來，超級英雄電影便成為流行文化中最具主導性的力量，而該類型在八年後達到了頂峰。2016年，每家擁有漫威或DC角色版權的電影公司都試圖擴展其宇宙的格局，為未來的系列作品鋪路：這一年見證了《蝙蝠俠對超人：正義曙光》與《美國隊長3：英雄內戰》中的英雄對決，還有《奇異博士》引出了漫威的神秘側面、《自殺突擊隊》擴展了DCEU，以及福斯最具野心的《X戰警》系列大作《天啟》。相較之下，《死侍》則是一部預算中等、歷經爭取才獲准開拍的粗獷實驗之作，最終甚至被安排在二月中旬這個冷門檔期上映。
諷刺的是，萊恩·雷諾斯飾演的死侍如今已成為了漫威電影宇宙的門面，而該角色那種尖酸刻薄的調性，現在幾乎是所有動作英雄的運作模式。最初的《死侍》並非用來引入經典角色的敲門磚，也未被视为旨在為受挫的漫威宇宙贏回公眾支持的粉絲服務項目。《死侍》與《死侍與金鋼狼》之間的差異，不僅反映了該類型在這十年間的演變；雷諾斯在2016年塑造的韋德·威爾森版本，根本已不是同一個角色。提姆·米勒的《死侍》或許憑藉流行文化引用和炫目的極端暴力吸引了觀眾，但它能成為一種現象，是因為它是一個出奇真誠的弱者逆襲故事。
眾所周知，《死侍》是雷諾斯在該角色於《X戰警：金鋼狼》中尷尬亮相後，極度渴望拍攝的電影，並且僅在測試片段外流獲得正面迴響後，才拿到了相對 modest 的7500萬美元預算。電影誕生過程中的那種「underdog」特質，已融入其故事前提；韋德是一名懷有金子般內心的前特種部隊軍官，而他決定成為義警的過程，卻因其出人意料的悲慘經歷而蒙上陰影。雷諾斯所呈現的諷刺幽默感，實際上是韋德應對生活將他逼入絕境的方式，而這反而激勵他去行善。他會偽裝成披薩外送員去恐嚇令人毛骨悚然的跟蹤狂，也會在被診斷出末期癌症後，冒險在「天使塵」實驗室接受實驗。即便如此，韋德渴望延續生命，並非因為他受到使命召喚，而是因為他終於找到了他想去愛與保護的女人——凡妮莎（莫蓮娜·芭卡琳 飾）。
《死侍》的個人利害關係，因其完美發揮浪漫喜劇功能而更加突出。儘管有人將其框架為尼可拉斯·史派克斯可能會寫的那種「與癌症相鄰的愛情」，但《死侍》的倒敘結構擁抱了雷諾斯與芭卡琳之間的化學反應，並以此作為電影衝突的基礎。儘管韋德總是妙語如珠或語帶機鋒，但他能從折磨與疾病中倖存，是因為他終於在凡妮莎身上找到了同樣的「迷惘靈魂」。死侍本身刀槍不入，只意味著他承受的痛苦比任何凡人在一生中所能忍受的還要多。
正因《死侍》這種規模的電影所能達成的目標有更嚴格的限制，使其與更廣闊的漫威宇宙的連結反而更加有效。死侍只能「將就」與較冷門的變種人「青少女彈頭」（布莉安娜·海德布蘭德 飾）和「鋼人」（史蒂芬·卡皮契 飾）組隊的這個反覆出現的笑點，在2016年時顯得更加好笑，因為當時他與休·傑克曼共演的念頭似乎超乎可能的範疇。《死侍》受益於身處宇宙邊緣，不僅僅是因為它可以從遠處嘲諷它。與當年《X戰警：天啟》中那些超凡脫俗的宏大危機相比，《死侍》講述的是一個關於只想勉強過活、令人產生共鳴的角色們的故事。
在後《小丑》時代，我們很容易忘記一部R級漫畫改編電影曾一度被視為風險，即使《死侍》的青少年調性使其非常適合青少年觀眾。R級分級當時感覺像是一種新奇事物，因為它實際上帶來了更多限制；由於預算不足以支撐《死侍》續集中看到的那種爆炸性大場面，第一部電影採用了近距離、徒手搏鬥和槍戰的風格，這與《捍衛任務》的共通點比與《復仇者聯盟》的更多。儘管韋德經常加入打破第四道牆的評論來讓這些打鬥場面更有趣，但它們大體上的成功，在於擁有一種在其他超級英雄電影中已失落的真實質感。
萊恩·雷諾斯（這位名人）的形象已過度飽和，以至於掩蓋了萊恩·雷諾斯（這位演員）的才華，後者曾一度願意冒險接拍像《密西西比遊戲》和《活埋》這類高風險的獨立製作項目。《死侍》不僅受益於雷諾斯為角色帶來的脆弱感，他也為電影的文化語言做出了貢獻。在《怪奇物語》及隨之而來的80年代懷舊浪潮之前，《死侍》引用《蹺課天才》、《眼鏡蛇》以及Juice Newton的歌曲，感覺上純粹只是反映了雷諾斯的個人興趣。
與《死侍與金鋼狼》中的大軍變體相比，《死侍》第三幕發生在廢棄停車場的戰鬥，顯得有些過於樸素。由於第一集電影的角色無法穿越多元宇宙並與克里斯·伊凡互噴垃圾話，他只能滿足於嘲弄混亂的《X戰警》時間線，並取笑虐待他的「法蘭西斯」——即艾賈克斯（艾德·斯克林 飾）的本名。死侍現在擁有的觀眾群幾乎比任何其他漫畫角色都廣，但他也逐漸代表了當初《死侍》所反抗的那種體制。
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