(SeaPRwire) –   當傑夫·尼可斯(Jeff Nichols)著手製作2016年的電影《通靈男孩諾曼》(Midnight Special)時,他的初衷是創作一部關於為人父母、隨之而來的無力感,以及讓孩子成為獨立個體所需的信念的電影。當他的兒子在8個月大時癲癇發作,尼可斯意識到他「對孩子的健康和福祉沒有真正的控制權」。尼可斯將這種情感真實作為他所稱的「奇怪的混血兒」電影的核心,這些電影包括他從小看到大的《E.T.》和《第三類接觸》(Close Encounters of the Third Kind)。就像那些電影以及更現代的 Amblin 出品,例如《超級8》(Super 8),《通靈男孩諾曼》圍繞著一個身懷超自然秘密的孩子,與政府的控制勢力對抗,這些勢力一心想阻止孩子揭露秘密/發現他們的自由。

《通靈男孩諾曼》充滿了這種能量,但尼可斯的電影在許多方面都脫穎而出。他放慢了那些電影有時瘋狂的節奏,取而代之的是含蓄的角色成長,這種成長對父母的觀點充滿同情——或者至少是豐富了父母的觀點,他創造了一些完全不同的東西。你將永遠不會再以同樣的方式看待《E.T.》中笨手笨腳的父母。

當時的許多評論都指出,《通靈男孩諾曼》在限制背景故事和信任觀眾自行串聯線索方面表現出極大的自信——這是一種令人迷失方向的策略,卻將焦點放在了角色身上。開場場景將觀眾帶入兩個持槍男子將一個男孩從德州鄉村汽車旅館房間偷偷帶上一輛卡車的緊張現實中,觀眾對這些角色之間的關係一無所知。你不知道他們的意圖是什麼,也不知道這個男孩奧爾頓(Alton,由傑登·李伯赫飾演,他後來改名為傑登·馬泰爾)為何要逃離一個名為「牧場」(The Ranch)的宗教邪教。該邪教的領袖是卡爾文·邁耶牧師(Pastor Calvin Meyer,由山姆·薛普飾演,這是他於2017年去世前的最後幾個演出作品之一,選角完美)。一位由《星際大戰》(Star Wars)之前的亞當·崔佛(Adam Driver)飾演的國家安全局(NSA)分析師得知,邁耶是奧爾頓的養父,並且他的佈道內容來自奧爾頓給他的衛星傳輸。

尼可斯幾乎所有電影都與麥可·夏儂(Michael Shannon)合作過,因此他成為故事核心的主角和生父羅伊·湯姆林(Roy Tomlin)是合乎邏輯的。羅伊對奧爾頓極度保護,並細心照料他的許多需求,包括不能曬太陽(他對光線極度敏感)和戴藍色護目鏡。他們在逃離聯邦調查局(FBI)和宗教邪教打手追捕的過程中,他幾乎時刻都讓奧爾頓在視線範圍內。他的忠實朋友盧卡斯(Lucas,由喬爾·埃哲頓飾演)也在場協助他們,他對奧爾頓的處境始終感到困惑,有效地扮演了觀眾的替身。沉默寡言的羅伊和他的兒子之間沒有太多對話,但僅有的幾句對話卻清楚地表明,他對保護奧爾頓的承諾源於真摯的愛而非佔有欲。「我喜歡為你擔心,」他在某個時刻對兒子說。

當奧爾頓的生母、羅伊的前妻莎拉(Sarah,由克絲汀·鄧斯特飾演)加入這群逃亡者時,她為這個關於為人父母的故事增添了一些必要的維度,因為她在奧爾頓能力增長時曾拋棄了他。結局真正屬於鄧斯特和她對面部表情的精湛掌握,儘管許多評論家認為電影的後半部分缺乏尼可斯聲稱想要傳達的情感。或許可以有更多的對話(尼可斯自己承認他「不喜歡太多對話」,因為他更喜歡描寫他在阿肯色州成長過程中遇到的那種沉默寡言的男人),但你仍然能感受到這些角色在追求自己對良好育兒的願景——無論多麼扭曲。當你考慮到他們都是在一個宣揚世界末日的壓迫性宗教邪教中長大時,他們能夠與自己的情感產生連結,這簡直是個奇蹟。

《通靈男孩諾曼》的預算只有2300萬美元,但由於依賴全明星陣容和尼可斯對細節的關注,這點幾乎看不出來。儘管為期40天的拍攝主要在紐奧良進行,但尼可斯在製作的第一天也在三小時車程外的密西西比州拍攝了一個汽車旅館場景,因為顯然在製作辦公室附近沒有「那種合適的破舊汽車旅館」;它們看起來太像連鎖汽車旅館了,他無法在那些地方拍到他想要的特定鏡頭。如今要找到那種破舊汽車旅館可能更具挑戰性,但尼可斯對真實性的堅持讓《通靈男孩諾曼》更加生動和富有質感。

自《通靈男孩諾曼》上映以來,其特定類型的家庭友好型UFO電影並沒有太多能與之媲美的新作品。史蒂芬·史匹柏(Steven Spielberg)是這個類型無可匹敵的祖師爺,他設定了規則、基調,甚至是認可的結局。但尼可斯增加了一個意想不到的層次,即為史匹柏電影中兒童主角通常視為反派的角色賦予情感複雜性。他將角色成長從孩子擺脫父母尋求自由的直接故事,轉變為一個包含周圍成年人心理掙扎的故事。在《第三類接觸》和《通靈男孩諾曼》中,核心人物都以犧牲個人關係為代價被外星人吸引。在《通靈男孩諾曼》的結尾,孩子沒事——但父母呢?我們讓他們處於一個不確定的境地,被迫接受孩子與他們自己生活的偏離。然而,正是這種願意停留在不確定性中的態度,讓《通靈男孩諾曼》如此傑出。

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