(SeaPRwire) – 與其俏皮的標題相反，Crime 101 並不是關於一位溫和的教授兼職當小偷的故事。它真正的核心概念要熟悉得多——也許這對它不利，因為巴特·萊頓（Bart Layton）的長片處女作從無數更好的電影中借鑒了它的故事。
Crime 101 大量借鑒了，尤其是《盗火线》（Heat），將這部驚悚片設定在洛杉磯。標題中的“101”指的是101號州際公路，我們這位單獨的寶石大盜麥克（克里斯·海姆斯沃斯飾演）用它來乾淨利落地逃離現場。任何人都能在這樣一座大都市中謀生犯罪，這最多是個愚蠢的概念，最壞則是眾多情節漏洞中的第一個。但萊頓特別擅長分散我們對這些的注意力：Crime 101 大力營造酷的氛圍，把一致性的問題拋到腦後。看似快節奏且巧妙地流暢，它要求我們全神貫注。但一旦擁有了我們的注意力，它知道該如何處理嗎？
如果你看過任何華麗的劫盜電影——從史蒂夫·麥昆的《警網鐵金剛》（Bullitt）到本·阿弗萊克的《計算師》（The Accountant）——你已經知道麥克是什麼樣的人了。安靜地執著、有條理，且嚴重反社會（甚至害怕隨意的目光接觸），麥克永遠在一個圓形軌道上移動。除了一個模糊定義的貧困童年外沒有過去，除了最終的大獲全勝外沒有真正的未來，他在隨意追逐那個 elusive 的“全身而退的錢”，這將永遠讓他獲得自由。他向瑪雅（莫妮卡·芭芭羅飾演）說了這麼多，瑪雅是那個被壓迫的女友，僅僅存在於質問他的神秘本性。“我還沒到我想要到達的地方，”麥克在試圖為最後一次行動斷絕關係時說。
除了他自己，所有人都明顯看出他的妄想。“我認為你已經到了，”瑪雅反駁道——而她比她知道的更正確。有一種感覺是麥克注定要過這種犯罪生活，或者他是在洛杉磯街頭徘徊的最不壞的選擇。他有一種本領，能以最高效率和零傷亡搶走鑽石，帶走物品而不留紙跡或DNA痕跡。Crime 101 大放異彩當海姆斯沃斯獨自坐在駕駛座上時：攝影指導埃里克·威爾遜（Erik Wilson）營造緊繃的車輛 tension，將相機安裝在擺動的車門上，並通過後視鏡聚焦海姆斯沃斯冰冷的藍色目光。它不太是《警網鐵金剛》的後現代答案，甚至不是《亡命駕駛》（Drive）的同代作品，但那些動作沖擊在Crime 101 回到穩固地帶時為有趣的 intrigue 定下了基調。
如果在他的行動中有任何可能有人受傷，麥克會迅速離開——這是一種高尚的本能，但很快破壞了他與尖刻的經紀人“錢”（尼克·諾特飾演）的關係。當麥克放棄一項特別危險的工作時，“錢”派奧蒙（金發碧眼的巴里·基奧漢飾演）去查明他的下一步行動。基奧漢輕而易舉地融入了人們對他的典型印象，那個能做出極端殘忍行為的不穩定人物。Crime 101 引發了一場貓鼠遊戲的變奏當他開始跟蹤麥克和他的潛在同夥時；另一條線索隨著盧·盧布斯尼克（馬克·魯法洛飾演）的介紹而形成，他是一位時運不濟的偵探，正在建立關於101號公路大盜的檔案。
Crime 101 有點像舒適食品，因為你完全知道你會得到什麼。海姆斯沃斯的麥克有能力且充滿矛盾；魯法洛衣衫襤褸但精明；基奧漢鬼鬼祟祟且威脅性十足。也許除了哈莉·貝瑞——她的保險經紀人莎朗被捲入麥克的下一次劫盜——沒有人真正來打破模式或挑戰現狀。它是一部盡可能循規蹈矩的劫盜電影，但當這些陳詞濫調被巧妙地玩弄時，它提醒我們陳詞濫調不一定是髒詞。在這些眾多的移動部件之間可以找到大量的摩擦。萊頓也很擅長營造 tension，用巧妙的匹配剪輯連接每個糾結的故事情節。
一種永動的感覺將這個相對基本的故事提升到了略有消遣的程度，它受唐·溫斯洛2020年同名中篇小說的啟發。它最擅長投射冰冷的酷感，用彎曲的無人機鏡頭飄浮在天使之城上空。但它並不是它想要成為的對洛杉磯的致敬，因為，就像麥克一樣，它在最後一刻之前都與我們保持距離。對斯凱德羅區和城市中最脆弱的拉客者的半心半意的快照給Crime 101 帶來了靈魂的光澤，但這座紙牌屋沒有意識到它有多麼脆弱。
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