(SeaPRwire) – 大衛·鮑伊總是帶有一種超凡脫俗的氣質，即使在他沒有徹夜把玩合成器、僅以青椒和全脂牛奶為食的時候也是如此。而當他處於那種狀態時，他那修長的四肢、蒼白的皮膚，以及因童年事故而永久放大的那隻眼睛——與普遍看法相反，鮑伊並沒有虹膜異色症——所產生的效果簡直就是外星人。這使得這位變色龍般的搖滾傳奇人物，成為1970年代最神秘科幻電影之一的理想主角。
天降財神——如果你願意的話，可以套用鮑伊的〈The Man Who Sold the World〉的曲調來唱；音節數是一樣的——改編自沃爾特·特維斯1962年的小說，這位作家也是保羅·紐曼主演電影江湖浪子以及Netflix影集后翼棄兵的原著作者。這個事實早在尼古拉斯·羅伊格的電影改編版中就已顯現，影片緊跟特維斯小說的情節，卻將角色的內心獨白和動機隱藏起來。因此，觀眾可能會覺得電影在對他們保密，這既令人沮喪，又與故事本身相得益彰。
鮑伊飾演湯瑪斯·傑羅姆·牛頓，一個外星人，卻以一位在紐墨西哥州塵土飛揚的沙漠中遊蕩的空靈英國人形象出現，那裡是羅斯威爾事件和原子彈的故鄉。電影開始時，湯瑪斯典當了一件他聲稱是結婚戒指的首飾——直到後來我們發現，那只是他口袋裡一條鏈子上串著的數十枚金戒指中的一枚，他逐一變賣它們，直到換來一個裝滿現金的信封。這很古怪，而這位「訪客」與名為奧利佛·法恩斯沃斯（巴克·亨利飾）的律師之間的互動也同樣古怪。在法恩斯沃斯家中的一次深夜會面裡，湯瑪斯遞給他幾張紙，連同那個裝滿現金的信封。
羅伊格和編劇保羅·梅耶斯伯格用「如此這般」的方式跳過了接下來的幾年，直接切換到法恩斯沃斯成為一家大型跨國公司的負責人，而湯瑪斯則是那位讓自己及身邊所有人都因他的專利而致富的隱居發明家。這一切其實都只是背景故事，為羅伊格真正感興趣的內容創造了情境：對一個先被人類及其誘惑所拯救，後又被其摧毀的外星人，進行一次詭異的角色研究。
起初，他與瑪麗-盧（坎蒂·克拉克飾）的關係——儘管她比他矮好幾英寸，卻能在湯瑪斯昏倒在她酒店大廳時，將這位彬彬有禮、沉默寡言、骨瘦如柴的湯瑪斯抱回房間——給了湯瑪斯活下去的理由。她告訴他，他太瘦了，並引領他體驗食物的樂趣；她與他調情，並引領他體驗性的愉悅。在為他們將要共享的家挑選房產時，她評論說他們一起度過了美好的一天；他看著她，消化了片刻。原來這就是「美好的一天」的感覺！更具毀滅性的是，她也將酒精介紹給了他，這種物質最終將毀掉他們兩人的生活。
電影中還有其他角色和故事線，包括里普·托恩飾演的一位科學家兼前大學教授，他在與湯瑪斯相遇後不久就發現了他的秘密。但羅伊格主要著迷於視覺效果，他長時間凝視鮑伊的身體，觀察他在初次體驗各種感覺和情緒時的表情。這位流行巨星超凡脫俗的外表，加上他的雙色頭髮和蒼白皮膚，無疑為角色塑造貢獻良多；在一場湯瑪斯卸下人類偽裝、向瑪麗-盧展示其真實形態的戲中，所需的只是一點乳膠和一些爬蟲類隱形眼鏡。但鮑伊也散發出一種疏離的氣場，彷彿他與周圍的人脫節且無法產生共鳴。在現實生活中，這是成名帶來的副作用；而在這部電影中，這種焦慮感源自外星。
多年來，一種共識逐漸形成：當時身體虛弱、經常吸食古柯鹼的鮑伊，在羅伊格的電影中並非真的在演戲。他只是表現出他那個神經質、怪異的自我。鮑伊在訪談中強化了這個傳奇，他在1983年告訴滾石雜誌：「做我自己就完全適合這個角色。在那個特定時期，我不屬於這個地球。」但儘管70年代中期對這位音樂傳奇來說確實是一段低谷期——他於1973年告別了Ziggy Stardust的角色，並在接下來的幾年裡大部分時間處於一種自我描述的「神遊狀態」——他塑造然後卸下舞台人格的經歷，可以說不僅為他的一般表演做好了準備，更為這個特定角色做好了準備。
鮑伊原本應該為天降財神創作音樂，但這項工作最終交給了The Mamas and the Papas的約翰·菲利普斯。（再次說明，那是鮑伊人生中一段混亂的時期。）然而一年後，所有的探索結出了璀璨的果實，1976年，鮑伊帶著一張名為Low的專輯重新出現，為他的華麗搖滾聲音增添了電子與氛圍音樂的維度。這是他所謂「柏林三部曲」的第一部，標誌著鮑伊職業生涯中一個創作豐碩且極具影響力時期的開始。而他用什麼作為這張代表他藝術家身份重塑的專輯封面呢？正是天降財神中的一張劇照。
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