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(SeaPRwire) –   嗨！我有個問題要問你。《天外魔花》是關於什麼的？

看來應該很明顯。杰克·芬尼1954年的連載小說已被改拍成四部電影，從到的故事都借用了人被秘密替換成替身的前提。它對流行文化的影響無處不在，所以“豆莢人”的比喻意義一定就在你舌尖上。

那麼，你的答案是什麼？因為70年前的今天第一部改編電影上映時，沒有人能達成共識。

在小鎮聖米拉，邁爾斯·本內爾博士（凱文·麥卡錫飾）參加會議後返回，發現幾名患者認為有冒名者取代了親人。他們的家人看起來依舊相同，說話依舊相同，記憶依舊相同，但正如一位關心的市民所說，“他們缺少那種特殊的眼神”。

一開始被視為大規模歇斯底里（“可能是對世界形勢的憂慮”），但當邁爾斯和他的女友貝基（達娜·溫特飾）被召喚到朋友杰克家時，事情開始升溫。他和他的妻子在地下室發現一具和杰克一模一樣的屍體，只是指紋是空白的，臉還沒完全成型。

當地的心理醫生說服我們的主角們他們是妄想，但隨後四人組發現滲出液體的豆莢正在生長用於在他們睡覺時取代他們的身體。然而到那時，當地警方和電話線路已被破壞，據他們所知，他們是城裡僅剩的四個人類。

按現代標準來說，這件事有點緩慢且老套，但它日益增長的妄想感是永恆的。看著豆莢人被剝離令人不安，看到市民聚集起來傳播傳染病並一同追捕我們的主角們也令人不安。只有邁爾斯設法逃到另一個城鎮，但當他荒謬故事的證據浮出水面時，警方封鎖了通往聖米拉的道路，一天隱含地被拯救了。

這個樂觀的大結局是Allied Artists強制要求的；西格尔最初的意圖是以上一個場景結束，我們瘋狂的英雄在高速公路上尖叫求救，被人們視為醉酒的瘋子，而人們忽視了駛過的豆莢。從此這個場景變得更為臭名昭著，儘管Allied的結局實際上更符合芬尼的小說，其中外星人在人類抵抗面前放棄。

無論如何，電影以FBI被召喚結束，當然支撐了這個明顯的比喻：豆莢人代表共產主義的威脅。他們承諾的“無憂世界”，所有人都同樣不受欲望和野心等情緒的打擾，符合這一點，他們堅稱他們的勝利不可避免，因為他們的理念顯然更優越，這可以是從50年代到今天任何自鳴得意的列寧主義者。

但《天外魔花》也被視為對麥卡錫主義對那些共產主義者的極權主義執著的批評，而破碎的邁爾斯的警告——“他們在追你！他們在追我們所有人！他們已經在這裡了！你就是下一個！”——可以從任一（或兩者）角度解讀。進一步混淆的是，杰克·芬尼堅稱他的小說不是關於，他說：“我寫它只是為了娛樂讀者，仅此而已。”他的文本如果有的話，是生態學的；外星人打算剝奪地球的資源，就像他們說的，我們也在做。

理論從那裡只會傳播開來。《NPR》作家莫琳·科里根一個警告，我們以為了解的親人可能突然變成另一個人；無論是通過老年癡呆、無盡滾動瀏覽，還是僅僅是一時興起，我們都是等待顛覆他人生活的豆莢人。執導1978年翻拍版的菲利普·考夫曼，說特朗普支持者讓他嗅到了豆莢的氣息。

無論是否同意，這表明了一部電影的思想長壽，主演凱文·麥卡錫和製片人華特·旺格聲稱它並不是試圖傳達。導演唐·西格尔則只說，豆莢人是那些整天“沒有激情”跌跌撞撞的人。“人們正在變成蔬菜，”。“除了意識到這一點，我不知道答案是什麼。”從那個意義上說，《天外魔花》讀來是對各種熱情的捍衛。邁爾斯在失去控制之前，抨擊冷酷的人硬化他們的心，值得注意的是，他和貝基都是離婚者，希望再次嘗試，儘管豆莢人堅稱沒有愛的生活將“如此簡單”。

如果連它的創作者都無法達成共識，那麼毫不奇怪《天外魔花》及其仿製品的主題仍然如此多變。共產主義、專制主義、資本主義、 conformism——無論你痛恨的是哪種主義，都可能威脅你的自我意識。而且那種威脅不僅可以將生活簡化為機械的生存，而且每個買賬的人都會堅稱這樣更好。失去自主是一回事；被告知從一開始就擁有自主是錯誤的又是另一回事。

1956年的《Body Snatchers》可能不是這個故事最好的版本，但它是最直率地堅稱社會出了某種問題的版本。批評家丹尼斯·林稱它“”，因為包含一個顯然強烈的信息，而其創作者聲稱不存在，所以如果你對我提出的問題仍然沒有答案，不要難過。這個寓言將繼續爭論，直到它被重新翻拍明顯關於社會媒體影響者、大科技或觀眾在其中看到的其他東西。恰如其分的是，我們對《天外魔花》有不同反應的事實是它所信仰的個人主義的勝利。