(SeaPRwire) – 基於顯而易見的原因，洛杉磯是電影中常見的背景。它通常被描繪成一個陽光明媚的天堂，棕櫚樹林立，到處是穿著比基尼和泳褲的美麗人群。即使是大衛·林奇的傑作《穆荷蘭大道》這類洛杉磯噩夢，也能在其明亮的陽光和盛開的花朵中找到美感。但《緊急追捕令》（Point Blank）就並非如此了。
由英國人——當時還是新人的約翰·鮑曼——執導，並由好萊塢首席硬漢李·馬文主演的《緊急追捕令》，將洛杉磯構想成一個引人注目但荒涼的混凝土與鏡像景觀，其冰冷、尖銳的現代主義線條與市民的暴力疏離感相呼應。評論家馬克·哈里斯稱鮑曼對這座城市有著「外星人般的銳利眼光」，將其渲染成骯髒的灰白色以及病態的橙色和綠色等單調色調。
故事既熟悉又陌生：主角沃克（李·馬文 飾）是對唐納·E·威斯萊克廣受歡迎的通俗小說系列中「帕克」這一角色的演繹。但鮑曼萬花筒般的導演手法和馬文堅忍、近乎沉默的表演，將通常熱血沸騰的通俗類型片變成了更加奇特的東西，跟隨沃克踏上了向一個名為「The Organization」的無面犯罪集團復仇的旅程。他們奪走了他的生活並讓他等死，而現在他想要拿回屬於自己的東西：93,000美元。現金。他會殺掉任何拒絕給他錢的人。
當初《緊急追捕令》獲得了怎樣的評價？
《緊急追捕令》在當時獲得了褒貶不一的評價。它讓像尚-皮耶·梅爾維爾這樣的法國作者導演粉絲為之振奮，梅爾維爾在60年代初重塑了犯罪電影，其靈感來源與催生約翰·鮑曼第二部長片的黑色電影相同。這樣看來，《緊急追捕令》就像一座鏡廳，一位英國導演汲取了歐洲電影人的創新，並將其反射回好萊塢。
但儘管這部電影的風格化剪輯和非線性敘事遠非前所未有——這兩者都是法國新浪潮的標誌，而到1967年，法國新浪潮在美國已相當知名——《緊急追捕令》仍然冒犯了更多守舊的評論家，如紐約時報的博斯利·克勞瑟（這名字真絕！），他稱該片「聳人聽聞、俗氣、低級」且「沒有體諒的道德感」，並補充道，「天啊，這是一部多麼……處心積慮的虐待狂電影！」
克勞瑟並非完全錯誤：電影本身對其赤裸暴力的抽離感，反而讓它感覺更加殘酷。但他確實未能考慮到鮑曼在敘事中引入的夢幻般超現實主義，時間跳躍並添加奇怪、看似不一致的細節，以致到了電影結尾，觀眾開始質疑到底發生了什麼事，如果真有事情發生的話。電影從其暴力中獲得樂趣，僅僅是觀察它，然後繼續前進。
為什麼現在看《緊急追捕令》很重要？
《緊急追捕令》的虛無主義指紋遍佈像《捍衛任務》（John Wick）這樣的電影，後者是另一部關於一個暴力但說話溫和的男人，為了一件對他非常重要、但原因無人真正理解的事物而一心追尋的故事。在電影後段，馬文飾演的沃克與「組織」高管布魯斯特（卡洛爾·奧康納 飾）的一段對話交流，聽起來就像是出自查德·史塔赫斯基的電影：
布魯斯特：你到底想要什麼？
沃克：我就是要我的錢。
《緊急追捕令》夢幻、抽離的特質在當時也非常超前。整部電影中，角色——尤其是女性——茫然地徘徊，眼神空洞失焦，宛如紐約時報最近稱之為「Z世代噘嘴」的60年代末版本。馬文也是一個冷峻的存在，說話很少，不流露任何情緒：在電影最著名的場景之一中，聯合主演安吉·迪金森突然爆發，將怒火發洩在馬文身上，扇他耳光，用她的錢包和拳頭打他，直到她筋疲力盡地癱倒在地。他毫無反應。
在一個刻意營造的抽離感和「無所謂」的疏離成為時尚的時代，《緊急追捕令》正合時宜。
Criterion的4K UHD光碟有哪些新特色？
《緊急追捕令》將於2026年4月加入The Criterion Collection，透過由導演約翰·鮑曼監督的全新4K修復版，從先前的發行版本升級。特別收錄結合了新材料和檔案資料，包括吉姆·賈木許（《地球之夜》）對電影的新反思。
- 全新4K數位修復，由導演約翰·鮑曼監督並核准，配備未壓縮的單聲道音軌
- 一張以Dolby Vision HDR呈現的電影4K UHD光碟，以及一張包含電影和特別收錄的Blu-ray光碟
- 收錄鮑曼和電影製片人史蒂芬·索德柏的隨片講評
- 作家傑夫·戴爾對鮑曼的訪談
- 評論家馬克·哈里斯的新訪談
- 電影製片人吉姆·賈木許對《緊急追捕令》的新反思
- 關於電影中出現的世紀中期洛杉磯建築的新節目，由歷史學家艾莉森·馬蒂諾主講
- 《惡魔島》（1967），關於阿卡特茲監獄和電影製作的短篇紀錄片
- 摘自1970年一集《迪克·卡維特秀》的馬文訪談
《緊急追捕令》現可透過The Criterion Collection購買。
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