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(SeaPRwire) –   人類最古老、最強烈的情感是恐懼，而粉絲群體所經歷最古老、最強烈的恐懼，則是對糟糕改編的恐懼。五年前的今天，H.P. Lovecraft的粉絲們因《The Deep Ones》而直面了這種恐懼。

洛夫克拉夫特，既是一位影響深遠的巨擘，也是一件過時的遺物，在流行文化中佔據著一個奇怪的位置。「洛夫克拉夫特式」這個標籤被輕易地貼在電影、書籍和遊戲的宣傳材料上，然而，對他作品真正稱職的改編卻幾乎不存在。但因為洛夫克拉夫特的小說存在於公共領域這個無價的電影宇宙中，任何人都可以嘗試改編，即使他們真的不該這麼做。

這部2021年的電影以《H.P. Lovecraft’s The Deep Ones》之名行銷，是對洛夫克拉夫特最優秀、被借用最多的故事之一《印斯茅斯疑雲》的鬆散現代化改編。由查德·費林執導（這位導演曾拍過復活節兔子殺人狂電影，以及Troma公司藝術片選集《Tales from the Crapper》中的一個片段），作為改編它糟透了，但卻能說明我們為何總在與這位恐怖界最聲名狼藉的創作者搏鬥。

艾莉克絲（吉娜·拉·皮亞納飾）和佩特里（約翰·烏爾布飾）來到加州一處偏遠的度假出租屋，在流產後尋求慰藉。房東英格麗和羅素（西爾維婭·斯普羅斯和羅伯特·米亞諾飾，無疑是本片的MVP）很熱情，但對艾莉克絲的健康過度關心。佩特里很快被當地的公社所吸引，但艾莉克絲確信有可疑的事情正在發生。

你以前看過這種電影，而且看過拍得更好的版本。這部電影粗製濫造、低俗下流且毫無懸念，它要求演員說出像「他們熱衷於所有這些《死靈之書》之類的東西」這樣的台詞，而他們也未能達到這個高難度標準。大多數時候，它感覺像是對艾拉·萊文作品的肥皂劇式惡搞（電影中提到了《超完美嬌妻》，且費林在採訪中引用了《失嬰記》）。如果你堅持看完片尾字幕，會得到一個關於打手槍的笑話作為「獎勵」。

電影中有一些視覺上的亮點和真正的怪異時刻，但它感覺更像是被其洛夫克拉夫特式的裝飾所束縛，而非從中獲得靈感。著名的名號和台詞被引用，但在主題上，它是空洞的。不是要針對費林，但當被問及洛夫克拉夫特時，他說氛圍和恐懼是重要的洛夫克拉夫特式元素（其他恐怖作家 famously 鄙視這些東西），並且一個好的洛夫克拉夫特故事，不會把事情說破，而是「幾天後才讓你意識到它有多可怕」。然後他的電影以女主角被一條魚怪性侵作為高潮。

為什麼洛夫克拉夫特對電影製片人來說仍然是如此大的挑戰？他的故事很少具有電影感，依賴於暗示和敘述者難以描述的恐怖（諷刺的是，除了《The Deep Ones》的源材料，其中包含了一個令人難忘的追逐場景）。但考慮到一些最偉大的恐怖片從未亮出底牌，這感覺像是個廉價的藉口。誰說《厄夜叢林》和《靈動：鬼影實錄》因為從未揭示怪物而受損了？

問題很大程度上在於主題。洛夫克拉夫特那些常常難以發音的創造物，是一個龐大神話體系中的明星，任何平庸之輩在卡殼時都可以拿來一用；而《The Deep Ones》引用克蘇魯的方式，就像這是一種給情節強行注入深度的駭客手段。但必須撐起一部電影的是人類角色，而洛夫克拉夫特的主角幾乎總是不穩定、孤立的男性，他們感覺與自己的時代格格不入，並被所有尚未到來的無盡時間所困擾。

這在電影中很難傳達，尤其是當你已經在忙著讓你能負擔得起的幾根泳池浮條看起來像勉強可信的觸手時。而後者正是大多數改編作品集中精力的地方，因為，正如《The Movie Sleuth》的克里斯·喬丹所論述的，《活跳屍》早在1985年就無意中污染了水源。這部電影是導演史都華·戈登的巨大邪典熱門作，它取材於洛夫克拉夫特最差的故事之一，並將其改編成一場令人作嘔的血腥盛宴。就其本身而言它是成功的，但假設它代表了洛夫克拉夫特的世界觀，就像假設一部兔巴哥卡通代表了一次真正的歌劇觀賞體驗。

於是，改編作品往往分裂成兩個陣營：一是「奶子與觸手」派，像《The Deep Ones》這樣的電影永遠在追逐《活跳屍》那種廉價的成功；二是更罕見、更有野心的改編，比如仍然相當瘋狂的《星之彩》、還算可以的《吉勒摩·戴托羅之珍奇櫃》劇集，以及像2005年默片《克蘇魯的呼喚》那樣執著的獨立製作。但這些作品數量稀少，間隔遙遠，而且或許最為人所知的是我們永遠也看不到的那一部：吉勒摩·戴托羅的《瘋狂山脈》。

一些間接相關的虛構作品確實配得上其洛夫克拉夫特式的行銷：《滅絕》和《無間警探》第一季中那些厭世的英雄，比又一对入住Airbnb的倒霉情侶更符合這個標籤，即使前者只是汲取了鬆散的靈感，而《The Deep Ones》則在逐字逐句地引用原文。但現在我們又回到了起點。為什麼我們充斥著洛夫克拉夫特式的故事，卻沒有洛夫克拉夫特的改編？

最終，這個形容詞比這個人更具市場價值。洛夫克拉夫特式，無論是指存在主義恐怖還是表面層次的引用，都容易推銷；舒卜·尼古拉絲既是最新《鬼屋魔影》遊戲中的反派，也是一款名為《South Park》的遊戲中（以混蛋命名的）反派。這些傳說已成為流行文化背景輻射的一部分，是粉絲容易捕捉到的簡單致敬。然而，從實際操作層面來看，洛夫克拉夫特最好的故事很難拍成電影，至少沒有足夠的預算不行；《The Deep Ones》連適當的打光都負擔不起，更別說一場刺激的追逐戲了。在戈登通過大量添加低俗元素取得成功之後，誰還會投入數百萬資金去拍攝對近一個世紀前的中篇小說進行傳統敘述的電影呢？

所以看來，我們將繼續看到「洛夫克拉夫特式」被貼在無數作品上，無論它們是讓你熬夜思考宇宙，還是僅僅碰巧出現了綠色怪物。而那些缺乏才華或預算的導演，將繼續掠奪洛夫克拉夫特的寶庫，製作直接上線串流媒體的垃圾。這並不理想，但可以理解。洛夫克拉夫特本人，儘管有諸多哲學沉思，寫《活跳屍》也只是為了快速賺錢。

The Deep Ones 正在 Plex 上免費串流播放。